楽器を録る側録られる側両方の立場からすると、相当熟練した人でかつレコーディング周りも最低限知っている演奏者なら上手く行きやすい、それ以外は録る側がかなり管理しないと使いものにならないと言う感じです。前者の場合、演奏がキツくでも切っては話にならない部分では絶対に切らず編集ポイントとして成立するところでしか切らせないからです。
まあそれだけのプレイヤーの場合一部の人を除いて通したがるものですけど。
定義の方法で変わります。倍音を高調波として捉える（数学ではそう）ならその通りですが、現実の倍音は数字的に全く美しくはありません。例えばピアノの場合物理的理想的な状態であれば倍音となるハズの音が実際は弦の剛性によって整数倍から外れます。ピアノの「準調和的なインハーモニック」は先ほどの定義では倍音ではないため、ピアノには倍音は一切含まれない事になります。
これは現実の聴感上認知とは著しく異なるので、形而上の論議と形而下の論議を分けて考えないと実際の音楽から見た場合全く無意味な考察になってしまいます。
え、おめでとうございます🎉
つまりフルート（奏者や奏法込み）一つとってもそれだけ音色が変化すると言う事は、先ほどのGeminiが言う針の穴を通すような条件を満たす精緻な現象を、オーケストレーションでどうこうすると言うのは全くレイヤーが異なる話と言う事です。
そこは合っていますよ。それとIMDや諸条件は入っていないので、書いてあることは合っています。その文章に「つまり」以降何かを加えるといきなりおかしな事になります。物理は少しでも角度を変えて考えると結論は全く変わります。
フルートはかなり強い研究対象でピアノの次に身近ですので、フルートに絞ります。
フルートは楽器の素材によって音色はあまり変わりませんが（結果としては変わります）奏者や奏法で全く変わります。つまり倍音構成やエンベロープも全く別物になります。
現代音楽ではアンブシュアに入れる息のブレンドを指定する事も多く、結果トーナルとブレッシーのブレンド具合で音色をグラデーション状に変えられます。
さっきのGeminiくんの意見は極めて特定の条件、最低でもトーナル100%（そしてそれは形而下では存在しないレベルの確率）の条件を満たさないと成立しません。
AIが使用者のナラティブに寄せてきている典型的なパターンに見受けられます。
適当ですねぇ〜w
IMD全無視は草
それを除いても7 11 13倍音は実際聴いて違いますね
数字を読めない人ですねw
Orpheusです！RMEのADI-2 pro fsも持っているのですが、ADは全然ダメで何か機材トラブル？と感じるレベルでした
正直、DAは個性の差レベルという事でとんでもなく酷い機材以外は許容出来るのですが、ADはローパスフィルターの質などもあるのでしょうか、とにかく前述のメーカー以外厳しいと言う印象です。
マジですか！
Lavryはユーザーではないですが僕個人的にADはPrismかLavryしか使えないと思っているので、どのあたりがイマイチに感じられるかお聞きしたいです
電源ボックスから本体へのケーブルですか？
うちも緑色のお高いヤツですがサービスでいただきました。
勿論こちらを使っています
音楽も似たようなところあって笑
うっかりポチろう！
そうですね！深夜に来てました。
DS5を購入されたんです？
うちは50%オフクーポンが来てます🤔
EQ1はMinimum Phaseは同タイプEQ中で確実にトップですよ
確かに、悩んでもおかしくはない方向性！
そもそも精度世界一なのにこれでしかできない事があるってのはどう考えてもチート
マクロ機能もヤバくてプレビューリリースディレイのシナジーがマルチバンドに完全に落とし込まれてヤバくてヤバすぎ
もう買った。キングオブキングス
Weiss DS5、あまりに凄すぎたんで（音質も機能も！）あっちゅうまに買いました！
おお！コイツはゴツいですね！
かっちょいい！
ほおおお！
何でもできる分、余計センスが問われてますねw
マジでおもんなかった😇
M-EQはねい、ピアノ、木管金管では壊滅的なミイラサウンドになるねん。
弦楽器もボロくなるけどまあ…
バイパスより常に音は悪くなるけどまあ。
歴代1位のボロさ
なんか妙に甘いから子供の時は、は？なおかずでしたね
目覚めてしまったのでついXを除いてしまったのだが…なんか難しい内容書いてあった？あの辺の操作ならMultiplicity触ってるとすごくわかりやすいから基本中の基本なんだけどな
