Ah, certo! Mas é bem característico do novo cinema pernambucano. Uma estética, digamos, diferente. Às vezes não bate
14.03.2026 19:16
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Ah, certo! Mas é bem característico do novo cinema pernambucano. Uma estética, digamos, diferente. Às vezes não bate
Eu diria que não é para entender. Veja como algo surreal. Aqui em Recife, inclusive eu, 98,7% da população não sabe grandes detalhes.
Aí aumenta o plano, acho que isso conta para ser uma das empresas mais valiosas do mundo
Tive brevemente uma experiência Apple, na família pessoal tem. A conclusão que cheguei é, não limpa, mais fácil pagar armazenamento do que encontrar uma solução. Mas quem sabe não aparece uma resposta
Telefone rotativo de baquelite preta dos anos 1930 com disco marcador circular, base retangular. Sobre base, onde normalmente repousaria auricular, repousa lagosta de gesso em tamanho natural (aproximadamente 30 cm comprimento) posicionada com cauda curvada para cima, corpo estendido longitudinalmente sobre telefone. Cabeça da lagosta com antenas longas posicionada onde ficaria bocal do auricular, cauda onde ficaria fone auricular. Órgãos reprodutivos da lagosta (localizados sob cauda) estrategicamente colocados sobre microfone. Lagosta modelada em gesso pintado simulando textura e segmentação natural do exoesqueleto - corpo articulado, pinças, patas, olhos salientes.
069 Telefone Lagosta (1936), de Salvador Dalí, surrealismo pela união absurda de objetos não associados. Estrafalário, um assamblage funcional, exemplo do método paranóico-crítico daliniano, materializa o inconsciente sexual através de crustáceo morto substituindo aparelho de comunicação vivo.
Três figuras humanas monumentais em alumínio formando grupo triangular, cada silhueta inclinada em direção às outras duas como se apoiando-se mutuamente. Formas humanoides simplificadas: cabeça, torso, braços, pernas reconhecíveis mas esquematizados. Superfície de cada figura perfurada por centenas de buracos circulares e ovais de tamanhos variados criando padrão irregular vazado. Furos atravessam completamente o metal permitindo ver através das figuras - luz, céu, paisagem visíveis do outro lado.
068 Molecule Man (1977-presente), de Jonathan Borofsky, série de esculturas ao redor do mundo. Furos representam "moléculas de todos os seres humanos se unindo para criar nossa existência", celebra unidade e interconexão, presença e ausência, solidez da identidade individual e existência coletiva.
Wonderful. I will add to my 365, one sculpture a day thread
"Ao longo da história, vários pensadores, humanos e divinos, todos machos, cuidaram da mulher, por várias razões". Eduardo Galeano, Os Filhos dos Dias.
Exatamente o que ia dizer!
Escultura monumental de aranha em bronze escuro com aproximadamente 9 metros de altura e 10 metros de envergadura. Oito pernas longas e arqueadas, finas como agulhas, sustentam um corpo ovoide compacto. Sob o abdômen, um saco de tela metálica contém 26 ovos de mármore branco. A estrutura é ao mesmo tempo ameaçadora e delicada — as pernas criam uma espécie de abrigo sob o corpo da criatura.
067 Maman (1999) de Louise Bourgeois, homenageia a mãe tecelã da escultora, transformando o temido aracnídeo em símbolo de proteção, trabalho feminino e criação. Uma das artistas mais influentes do século XX, Bourgeois só alcançou reconhecimento pleno após os 70 anos.
Cartaz com fundo vermelho vibrante. No topo, em branco, a pergunta "Existe ciência sem mulheres?" em letras maiúsculas. Abaixo, em letras douradas, o subtítulo "Evolução histórica e desafios contemporâneos". No centro, há um círculo cinza contendo a fotografia de uma mulher de meia-idade com cabelos loiros ondulados, usando blazer preto com listras finas e blusa branca. Ela sorri para a câmera. Na parte inferior do cartaz estão os dados do evento: "Profª. Drª. Betania Maciel, CLAEC/ESUDA" em branco. Logo abaixo, em letras menores e brancas: "Palestra de abertura da disciplina Metodologia da Pesquisa Educacional, 11 de março de 2026, 15:00-18:00 horas". No canto inferior esquerdo, o logotipo da Edumatec em tons de vermelho, branco e cinza.
"Existe ciência sem mulheres?" Uma discussão que deve ser permanente. Foi tema da tese da professora Betania, literalmente na virada do século e continua sendo importante hoje.
Escultura em bronze polido de superfície reflexiva, com cerca de 44 cm de altura, representando uma cabeça feminina estilizada sobre base cilíndrica. A forma oval e alongada do crânio domina a composição. Os olhos são representados por dois grandes arcos em relevo que se prolongam até as sobrancelhas, fundidos numa única linha contínua e exagerada. O nariz é sugerido por uma pequena protuberância. A boca está ausente. O pescoço é longo e afilado. As mãos estilizadas aparecem unidas sob o queixo. A superfície polida reflete o ambiente ao redor.
066 Mlle Pogany, versão I (1913), de Constantin Brâncuși, ícone do modernismo escultórico, ruptura definitiva com o naturalismo. Suprime detalhes em função da forma pura e dialoga com a a arte africana e com o primitivismo, antecipando o abstracionismo e influenciando gerações de artistas.
Escultura abstrata suspensa feita de único fio de cobre torcido formando espiral tridimensional contínua, aproximadamente 32 cm nas três dimensões. Fio vermelho-alaranjado de cobre com espessura uniforme de aproximadamente 2-3 mm descreve trajetória sinuosa ascendente sugerindo figura humana simplificada. Linha inicia na base, sobe em espiral criando volume através de curvas e voltas que evocam cabeça, torso, membros de forma extremamente abstrata. Configuração permite movimento - escultura pode balançar, girar, oscilar com correntes de ar. Aspecto etéreo, linear, desenho no espaço. Sem massa sólida - apenas linha contínua definindo volumes vazios. Cobre brilhante com leve oxidação natural criando variações tonais.
065 Marion Greenwood (1928), de Alexander Calder, inventor do móbil (precursor da escultura cinética). Economia de meios através de linha torcida no espaço, em relevo da massa escultórica, com volume sugerido por traço linear dançante, um retrato através de desenho 3D de movimento suspenso no ar.
O texto completo está em nossa newsletter gratuita:
iaedpraxis101.substack.com/p/ilusao-da-...
No pedagógico, edesenhar avaliações para que exijam o percurso, não apenas o produto: defesas orais, registros de processo, perguntas que pressupõem compreensão real.
A saída(?) não está em ensinar a usar IA com mais cuidado. Uma pesquisa da Aalto University mostrou que letramento técnico em IA não protege contra a ilusão de competência. Para gestores, a reunião presencial continua sendo um filtro.
Quando avaliados criticamente por um professor, podem usar as próprias respostas da IA para contestar a avaliação, criando disputas sobre critérios que não compreendem, argumentadas com autoridade que não possuem e sustentadas por uma tecnologia que nunca dirá que estão errados.
No ambiente escolar, o efeito se manifesta de forma mais silenciosa. Alunos entregam trabalhos corretos sem compreender o conteúdo e acreditam genuinamente que merecem boas notas porque o chatbot elogiou sua abordagem.
Não se trata apenas de profissionais descuidados. Um levantamento documentou 678 casos globais de documentos judiciais com fabricações de IA. Destes, 384 envolviam pessoas sem representação jurídica. A pseudocompetência tem consequências reais.
Há um agravante: os chatbots são treinados para agradar. Por um sistema de reforço que favorece respostas aprovadas por avaliadores humanos. Cada ideia do usuário é devolvida como "excelente abordagem". Ninguém diz que o recurso não tem chance. Ninguém recomenda desistir.
O mecanismo por trás disso é conhecido na psicologia como efeito Dunning-Kruger: quem tem menos competência tende a ser mais confiante em suas habilidades, justamente porque lhe falta o conhecimento necessário para perceber o que não sabe. A IA generativa não criou esse efeito. Apenas o automatizou.
O fenômeno tem nome: ilusão de competência. Chatbots de uso geral permitem que qualquer pessoa produza textos com aparência técnica e especializada, sem percorrer o caminho de aprendizado que revelaria as lacunas do próprio entendimento. Não é democratização do conhecimento. É aparência del.
Um candidato reprovado num processo seletivo acadêmico entrou com recurso. O documento era extenso, argumentado, cheio de linguagem técnica. E completamente equivocado. O autor não entendia o que estava escrevendo. A IA escreveu por ele. O que está acontecendo? Segue o fio +
Aqui o resultado desta reflexão
www.researchgate.net/publication/...
Então é um híbrido cheio de tradicionalismo. Sobre nossos tempos de IA, sim, fiz uma reimaginação de minha disciplina e basicamente todas atividades serão feitas em sala, com modificações para ter mais da experiência, "voz" e realidade dos alunos
Sim, mas a portaria assume que tudo é síncrono. Até a legislação da graduação hoje entende que a aprendizagem possa ocorrer de forma mediada. Os cursos da área de saúde são orientados a adotarem metodologia centrada no processo e no estudante, com "horas verdes"para pesquisa e estudo +
As flores de Georgia, clitóris, vulvas, vaginas, mamilos, umbigos, eram os cálices de uma missa de ação de graças pela alegria de ter nascido mulher (Eduardo Galeano, o Filho dos Dias)
Tá danado. Fui checar na distribuidora local e, realmente, metade do preço.
Contrastando de formas orgânicas e humanas com componentes tecnológicos tipo engrenagens, pode ser vista como promissora renascença de mundo menos problemático e destrutivo. Dualidade entre perfeição exterior e complexidade interior através de bronze polido rachado, entre cósmico e mecânico.
Esfera de bronze, superfície exterior esférica perfeita polida dourada refletindo ambiente ao redor, mas rachada ou quebrada revelando interior complexo. Fissuras irregulares orgânicas rasgam casca externa expondo segunda esfera menor concêntrica dentro, também rachada. Interior visível preenchido com formas mecânicas intrincadas: engrenagens, rodas dentadas, circuitos, estruturas geométricas angulares entrelaçadas criando textura densa industrial.
064 Esfera Dentro de Esfera (1966-presente), de Arnaldo Pomodoro, da série de 45 esculturas esféricas em bronze, originalmente criada para Expo 67 em Montreal. Sucesso, foi reproduzida em locais como a sede da ONU em Nova York e no Museu Vaticano. Representa a "cidade ideal".