形而上肉

計3回映るご飯が重要なモチーフの映画なので飯映画でもある

木挽町のあだ討ち:話題になってたから見に行ったらめっちゃ面白かった。文化と創作の話で日本版フォール・ガイみたいな構造。「国宝の次はこれ！」みたいな流れかと思いきや、反権威的なテーマが1枚噛んで計らずしも″アンチ国宝″みたいな内容だった。是非ともこれも流行って文化の多層性を知らしめて欲しい。

嵐が丘の海外批評は結構苦戦してるっぽいな〜

おそらくスラングの「greatest of all time」の略称が元ネタの新作『GOAT』だったり、ソニピクアニメーションは結構ガワはひょうきんな映画作るの好きだよね。『KーPOPガールズ！デーモンハンターズ』とか最初タイトル見た時ソニピクじゃなかったらスルーしてたよ。逆に「スパイダーバース」シリーズが超真面目で浮いてるように見える

映画「成功したオタク」ではアイドルのスキャンダルが引き起こすファンのアイデンティティクライシスを写していたが、推し活による信仰対象への個人レベルの盲目的な同化現象は、昨今の″批判への拒絶反応″を引き起こしている。映画内で引用されていた朴槿恵大統領支持者の集会の様子が今の日本の政治を取り巻く世論の実態を示唆しているかのよう。ジャニー喜多川のスキャンダルで吹き荒れた二次加害から衆議院選挙の結果や高市支持者のSNS上の狂乱まで、ファンのアイデンティティという軸で繋がっている。「落ち着いて。あの批判はあなた自身を否定している訳では無い」という説得は特に若者に対して効果があるはず。

「メディアを批判しているからこの作品は正しい」というノルマのような消費をしている社会派映画は態度を改めるべきだと思う。その点、吉田恵輔監督の「ミッシング」や「セプテンバー5」における批評性は納得のいくものだった。

最近のオールドメディア(単語自体は超嫌い)と形容されるアンチ既存メディアの風潮は、邦画における安直なメディア批判もその一役を担ってしまったと思っている。去年で言えば『でっちあげ』や『フロントライン』など、メディアの偏向報道や情報倫理への警鐘を戯画的に単純化させた結果、今のSNSの政治動画ブームや陰謀論ブームに反転してしまった。「メディアは悪者」というナラティブは、ドラマの感情移入のための道具ではない。

左派は批判ばかりだから負けたみたいな言説、例えば岡田克也に対するTikTokやYouTubeショートで量産された品のない批判動画が世間からのバッシングを不当に高めて落選したのを見ると流石にアンフェアだろと思う

民主主義のラストホープこと宮崎香川をよろしくお願いします✋
宮崎3区も旧石破派裏金アンチの良識派自民と参政の2択を勝ち取ったので希望はまだここにあります
まだ諦めるな‼️

地元宮崎の小選挙区、自身の政治信条に一致している訳ではないが結果がまだ予想の範疇に収まる妥当な結果で絶望しなくて済んだが、まさかの全国で最も議席が割れてる県らしく、まだこの地元の多様性と民主主義を信じていいらしい。

まじなんで大した必要もない選挙を無茶なスケジュールで850億もかけてやるんだよと文句の一つも言いたくなるわい。まだ1年ちょいしかやってないのに無駄すぎる。解散権の濫用にも程がある。みんな明らかにおかしいと思ってるけど始まっちゃったらやるしかないこの……

機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ/キルケーの魔女:
大義と個人の狭間で揺らぐ複雑な主観性を表現するため実写の映画的技法を盛んに取り入れており、そのどれもがダニー・ボイル御大のようなかなりアグレッシブな撮影・音響・編集が繰り広げられるので「志たっけ〜」と思いながら見ていたのだが、終盤の怒涛の展開できちんと回収される明確なビジョンの元で設計されており、素直に映画芸術として満足できる続編だった。

HELPのレビューをぼちぼち見てるんだが、最後のオチをそのまま受け取ってる人が思ったより多いな...self help(自己啓発本)↔send helpの対比だし、自助精神の鼓舞は自己責任論の増長であって格差構造を固定化する要因の一つである事をかなり皮肉に映してるラスト(それを美徳化しない為のホラーアイコンと不穏オチ)だが、意外と伝わってないっぽい。ブルータリストとか哀れなるものたちとかのラストも結構ストレートに受け取られがちだったよな

引きのショットがいちいち決まってたのがまた最高やった

HELP/復讐島:あ〜笑った笑った、こういう映画大好きや...怒りの爆発するミソジニーVSミサンドリーの究極のトントン相撲‼️でも決して男女間対立や自己責任論を煽るようなものではなく、ホラー映画というジャンルの枠組みがその危うさを上手く回避している。自分に都合のいい権力構造の現状維持を望む上層部、その元で怒りとルサンチマンを蓄積し続ける下層部、逆転スカッとのその先までしっかり見つめさせ、現実の社会の性差問題を考察させる批評性の高さ。サム・ライミどうした???
『逆転のトライアングル』の第3章をガッツリ見たかった人に特にオススメである。

超かぐや姫！:貧困や経済的DVを「女の子が頑張れば超えられるもの」と描写する姿勢、比較の槍玉に挙げられてる″竜そば″のそれと何が違うの？という気持ちになる。主題の中心に添えられてるか否かでしかないと思う。

あとくっっっそ待たされた。試験終了から結果発表まで1時間弱。

ベトナム国籍の知人と外免切替のために免許センターに送迎したのだが、原付試験のはずが四輪の勉強もしないと受からないような試験内容だったらしく(四輪車の牽引の問題などが出た)、当然不合格判定で帰宅。去年10月に厳格化したのは知っていたが、この試験内容は妥当性があるの？

ここが致命的な問題点で、才色兼備なスーパーガールの無双物語という前提を踏まえたとしても、終盤のあれよあれよな展開は、他者の創造物を享受する一般市民が文化体系の創造主に成り代わるという傲慢ささえ感じてしまい、閉口してしまった。

文化やコミュニティの形成というのは他者同士の異なる生活や行動の共有や交流から発生するものであり、『罪人たち』では文化の生い立ちのみならず、他者からの介入があるが故の資本社会下の生存競争という混乱とジレンマを描くことで文化の変遷を象徴した。一方、インターネット過渡期のニコニコ動画的な文化の変遷をプレイバックするのが本作の目的であるはずが、困ったことに主題のインターネットには社会の匿名性や他者性が存在せず、ほとんど身内だけで話が完結してしまう。これでは一個人の文化への介入能力を過大評価しすぎている。

超かぐや姫！、ストーリーの連続性を持つ縦型ショート動画を2時間スワイプし続けるような映画だった。かといってストーリーもそんなに出来が良くない。ネット文化の引用はただのイースターエッグだし、キャラクターアークは場当たり的に処理されるし、ネットを描いているのにそこに社会がない。ただ、文化に言及するために音楽を引用したという点でFILMREDよりは妥当性がある。

恋愛裁判:
本作は人間の記号化をシステム的に促すショービズの問題を敷きつつ、その商品化の過程で徐々に削ぎ落とされたアイドルの主体性に大きくフォーカスを当てる試みであり、人権問題を扱う上で物語構造的と方向性が合致している。その上で被写体を独立した存在として描く訳でもなく、映画の観客さえも共犯関係として問題の中に取り込む、一種の入れ子構造をも構築する。深田監督印の映像言語もたっぷり、抑圧を象徴する重力と球体の盛んな運動は示唆的で見応えあり。とても面白い。

万事快調オールグリーンズ:
社会問題描写が説明口調で分かりやすく陳列されていくのがあんまり好きじゃなく、序盤に心が離れてしまった。示唆的なショットもあんまり回収されず。ラストシーンは結構良いと思う。
ショーン・ベイカーとか結構上手く調理してくれるんじゃないかなーと思って見てた、セックスワーカーの話じゃないからあの人は興味ないと思うけど。

EEAOO→EEAAO

EEAOOのキー・ホイ・クァンの
「楽観的な事は世間知らずじゃない、世渡り術だ」は座右の銘にするほど超好きなセリフなのですが、最近その優しさの化身を毎年のように映画の中に見られて嬉しいですね
クワイエットプレイスDAY1だったり、スーパーマンだったり、28年後白骨の神殿だったり

アメリカのトップが今世界中に横暴を振るう最中、右左翼共に選挙手段としての〇〇ファーストとかのミニトランプ仕草は止めるべき
票は稼げるかもしれないが、反知性主義的な風潮に乗っかった安い選挙手段を常套化するのは危険

政策方針の情緒的な訴えだけで全く解散理由の説明になってない、国会の合意形成努力の放棄だ

28年後...白骨の神殿:
旧約聖書のイスラエルの英雄サムソンに対するケルソンの問いかけ「なぜ脅威でない赤子や子どもまでも殺す？」めちゃくちゃガザの話やん...

28年後...白骨の神殿、あまりにも素晴らしかった、シリーズ最高傑作だと思う
戦争や差別の暴力の後遺症と人間性の風化を内面化した新秩序を解体しつつ、歴史的視座からの社会批評は、昨今の日本の国際的立ち位置と偏狭なナショナリズムへの傾倒にもしっかり応用が効く、優れた脚本だと思う。
1月公開だから賞レースが絶望的なのが...BAFTAが拾ってくれることを祈るしかない笑

2025年 年間ベスト10
1.罪人たち
2.ウィキッド 2人の魔女
3.ワンバトルアフターアナザー
4.サブスタンス
5.リアルペイン 心の旅
6.ブルータリスト
7.旅と日々
8.教皇選挙
9.Chao
10.顔を捨てた男