Estudiar cinema no pot ser un privilegi. El nostre alumnat a la
@upf.edu no és representatiu del conjunt de la societat: hi ha barreres econòmiques, logístiques i simbòliques que impedeixen que joves de barris treballadors somiïn amb ser cineastes, i les hem de desmuntar. 'Projecta't' és un pas.
El guionista Victor Alonso-Berbel, nominado a Mejor Guion Adaptado por Ciudad sin sueño, mantuvo este lunes un encuentro con jóvenes del proyecto Horagai en Barcelona.
www.academiadecine.com/2026/02/24/e...
«Los porcentajes de mujeres nominadas a los Goya se van aproximando a los estándares de las leyes de igualdad, pero @mariaherrera.bsky.social cree que las cifras esconden otra realidad. “¿De qué temas nos permiten hablar?, ¿qué presupuestos tenemos?»
“El río [Besòs, en Vallbona] es un rincón muy pequeñito, pero que tiene algo de paradisiaco. Es un paréntesis inmobiliario, ahí estaban la sensualidad de los veranos, las fantasías infantiles, es un enclave donde se curan los imaginarios con más libertad.”
¡Volver a Exigencias del Guion es volver a casa! 🐾
Póster de la película Ciudad sin sueño, con guión de Guillermo Galoe y Víctor Alonso-Berbel.
Premio a Mejor Guión en la Semana de la Crítica de Cannes.
Nominada a 5 Goyas, incluyendo Mejor Guión Adaptado.
Guillermo Galoe y Víctor @alonso-berbel.com vuelven a #exigenciasdelguión a contarnos cómo escribieron esta película imposible.
Este viernes en todas las plataformas.
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Portada de 'Trip to the Moon', de John Yorke.
Tras 'Into the Woods', John Yorke profundiza en los orígenes de las estructuras narrativas en 'Trip to the Moon'. Un libro extraordinario que empieza con un puñetazo a Syd Field y termina con un análisis de estructuras alternativas al marco occidental.
El próximo martes en @damautor.bsky.social, todos los secretos de la escritura del guion de 'Ciudad sin sueño'.
'Hamnet', 'Eddington', 'Warfare', 'Sound of Falling'... Para arrancar el año, Scott Myers recopila los guiones más interesantes del 2025, que se pueden descargar gratuitamente de #GoIntoTheStory. Leer guiones es una de las mejores formas de aprender a escribirlos.
🤍
El guion de ‘Ciudad sin sueño’ era secreto. El rodaje tenía que estar cargado de verdad: nadie podía leerlo... Hasta hoy.
Guillermo Galoe y yo hemos publicado el guion de rodaje para compartir nuestro proceso, y aquí lo podéis descargar:
www.premiosgoya.com/pelicula/ciu...
“Pese al bum de la producción acompañada de una avalancha de estrenos, la uniformización de los proyectos independientes y su limitada taquilla amenazan un sistema a punto de reventar de optimismo”, escribe Luis Martínez.
'Ciudad sin sueño' ya está en cines. Os esperamos.
(Fotografías de Maria Jou Sol)
«Toni es resabiado, listísimo, magnético a la par que indolente, capaz de pasar de cero a cien en décimas de segundo. “Espero que mucha gente vea la película para que entienda que no somos malos”, dice, “hay miedo a los gitanos, y no mordemos”»
El viernes 21 estrenamos ‘Ciudad sin sueño’ en cines.
Ryan Coogler: "Estoy obsesionado con el concepto de 'rango dinámico' aplicado al cine. Hablamos de ello en la fotografía, en la música. Pero ¿cómo podemos traducir el impacto emocional de los cambios de escala a una película? Por eso rodé 'Sinners' en formatos antagónicos: Ultra Panavision & IMAX."
El Departamento de Psicología de la UCLA ha preguntado a 1.500 niñxs y jóvenes de entre 10 y 24 años sus opiniones sobre cine, cultura popular y medios de comunicación. Sus conclusiones son inesperadas y sugerentes.
Ver teatro sincroniza el latido de tu corazón con el del resto de espectadorxs, explica la coreógrafa Kate Flatt en ‘Movement Direction: Developing Physical Narratives for Performance’.
“The most popular models privilege dominant epistemologies (typically Western and institutional) while marginalising alternative ways of knowing. (…) AI creates a feedback loop where dominant ideas are amplified while niche knowledge fades from view.”
“Suddenly something clicked” fue una frase que utilizó Maxim Gorky al describir su primera experiencia viendo cine en 1896. Oía el “clic” del empalme al pasar por el proyector, y en ese instante la escena cambiaba; por primera vez alguien escribió sobre el momento del corte en el cine.
Sobre el día en que nuestra 'Ciudad sin sueño' volvió a su casa, la Cañada Real, y a toda su gente.
La noche que 'Ciudad sin sueño' volvió a casa.
“Una novela puede abarcar un poema, pero no a la inversa. Me interesa la distinción que hace Aristóteles entre mímesis y poiesis. En EEUU estamos realmente atascados con el realismo. Henry James nos metió en problemas cuando dijo que la mejor ficción es indiscernible de la vida. No me fío de esto.”
Manual para la dirección de actores en el cine postmoderno: siempre pedir menos, menos, menos. Cuando la voz sea inaudible; el gesto vacío de toda emoción; cuando ya no haya diferencia entre el corte y la acción, afirmar en un susurro: "Perfecto".
* Opcional, pero recomendable: rodar sin guion.
The Key Missing Piece to the Megahit “Adolescence”: The Netflix show about online radicalization is a stunning work of art—but neglects a vital aspect of the violence.
Manuscrito "Que faire?", de Jean-Luc Godard.
Traducción del manuscrito "Que faire?", de Jean-Luc Godard.
Traducción del manuscrito "Que faire?", de Jean-Luc Godard.
¿Qué puede, qué debe hacer el cine frente al mundo? ¿Qué sentido tienen hoy las imágenes?
Jean-Luc Godard ya buscaba una respuesta en 1970, en su manuscrito “Que faire?”. Y se respondía: “Hay que hacer películas políticas, y hay que hacerlas políticamente”.
¿Qué ocurre cuando se prohíbe el arte? Nueve artistas cuentan cómo la censura cambió su obra y sus vidas.
Gregg Araki lleva toda una carrera reivindicando la libertad sexual y la provocación cinematográfica. Un referente queer, y una filmografía que revisitar cada verano. Lo entrevista @jzurro.bsky.social:
Esta semana, el @nytimes.com anunciaba que cuatro de sus críticxs culturales tendrán nuevos roles en la redacción. La crítica está en crisis—pero la necesitamos para forjar un discurso cultural fuerte e independiente de los circuitos de promoción.
Escribe Richard Brody en @newyorker.com:
