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APPEL A CONTRIBUTIONS : Pratiques sonores de la recherche
**Date de soumission des propositions :5 avril 2026**
L’appel à articles “Pratiques sonores de la recherche : de l’enregistrement à la réalisation. Le documentaire sonore comme écriture de la recherche” s’inscrit en lien avec le projet de recherche-création PRASORE : Pratiques Sonores de la Recherche développé à l’université catholique de l’ouest par une équipe pluridisciplinaire et internationale (France, Belgique, Canada, Portugal) de chercheurs et chercheuses en arts de la scène, musicologie, histoire et sciences de l’information et de la communication entre janvier 2022 et septembre 2025 (Leroy dir.). Ce projet et le réseau qu’il déploie entend contribuer au développement et à la structuration des _productions sonores de la recherche élaborées dans une perspective de narrativité des terrains de recherche_. Inscrits dans la dynamique des écritures alternatives1de la recherche2, les podcasts – ou baladodiffusions – produits par les acteurs scientifiques manifestent à la fois un mouvement d’émancipation à l’égard des productions scientifiques normatives où l’écrit domine et une reconnaissance de la matérialité plurielle des données de la recherche.
Plusieurs facteurs peuvent expliquer l’essor de ces productions réalisées par les communautés scientifiques. Interviennent en premier lieu les évolutions de la technique numérique de plus en plus facilitante du point de vue de l’encombrement du matériel de tournage, de son coût et des possibilités offertes par les logiciels de montage libres. Les espaces de diffusion également numériques contribuent à cette diversité des productions scientifiques. Néanmoins, l’apparente accessibilité ne doit pas faire oublier la complexité d’une production médiatique et la nécessité de maîtriser les étapes d’une production sonore, dans sa dimension technique comme dans sa dimension narrative et éthique. C’est là l’origine du projet PRASORE qui définit le cadre de ce _numéro consacré aux modalités des pratiques sonores de recherche à finalité de production documentaire_.
Si l’usage de l’enregistrement sonore n’est pas nouveau dans les méthodologies de recherche en lien étroit avec les terrains et les pratiques d’enquête particulièrement inscrites dans les sciences sociales3, en histoire orale4 et plus récemment dans les arts5, il est désormais manifeste que le processus d’éditorialisation dans lequel s’engagent les chercheurs-réalisateurs de documentaires sonores implique une nécessité de repenser les rapports au son sur toute la chaîne de production de ces contenus sonores, y compris dans les rapports de collaboration et de contractualisation avec les acteurs6. C’est à cette bascule et aux questionnements épistémologiques suscités par l’expérience pratique que cette publication entend porter une attention particulière.
Bien que les conditions techniques apparaissent comme un motif de transformation des pratiques de recherche, elles ne sauraient à elles seules justifier l’engouement du monde académique pour le support sonore. En effet, l’effort d’ouverture et de restitution des résultats auprès de publics non spécialisés conjugué à l’obligation d’inscrire les travaux dans le schéma des sciences ouvertes contribuent largement à cette dynamique qui relie les communautés scientifiques au mouvement intensif des productions sonores. Cette dynamique pourrait facilement ranger les productions sonores dans une logique de valorisation de la recherche ou de médiation scientifique mais ce serait alors au risque d’oublier les enjeux épistémologiques que soulèvent ces écritures sonores. Un troisième facteur identifiable se situe dans une évolution des pratiques de recherche et dans l’alliance de plus en plus soutenue de la théorie et de la pratique que les méthodologies de la recherche-création et de la recherche-action manifestent avec une importante transversalité disciplinaire.
**Le présent appel s’adresse à toute chercheuse et tout chercheur engagé·e·s dans la réalisation de documentaires sonores en lien avec ses recherches ; quelle que soit l’expérience pourvu qu’elle nourrisse une épistémologie des pratiques documentaires de recherche avec le sonore.** Il est donc souhaité que les propositions fassent entendre une analyse sur les conditions de productions, si possible de diffusion et sur les effets de transformation de la recherche par le sonore. Il s’agira dès lors d’ausculter les postures impliquées par les différentes phases de production d’un documentaire dans la relation avec le terrain de recherche selon la temporalité du processus de fabrication : avant le terrain, sur le terrain, de retour du terrain. La préparation du tournage (avant) s’inscrit dans une temporalité de la projection et se consacre à l’articulation des intentions avec les conditions matérielles de la prise de son. Un ensemble de questions se dessine d’emblée ; elles sont à relier avec la mise en œuvre des phases de tournage (pendant) et de réalisation (après) : quels sont les enjeux éthiques de rapport aux témoins et comment s’opère le partage d’autorité7 avec les personnes enregistrées en situation ? Comment les situations d’enregistrement et les dispositifs établis modifient-ils les relations aux personnes enregistrées et à la sonosphère ? Quelle préparation pour l’implantation d’un dispositif de prise de son plus complexe (multipistes, différences et complémentarité des micros) et quelles raisons président au choix des dispositifs de prises de son ? Comment sont sélectionnés les rushs ? Qu’advient-il des prises de son non sélectionnées au montage8 ? Quels processus narratifs sont mis en œuvre dans la phase de réalisation ?
Dans la phase de tournage, on pourra être attentif aux effets de l’écoute amplifiée et médiatisée sur l’activité cognitive et sensorielle des chercheurs et chercheuses en situation d’écoute augmentée. Il sera alors possible d’aborder le médium sonore dans sa dimension phénoménologique et ses conséquences sur les rapports au terrain et aux locuteurs. La phénoménologie pouvant aller jusqu’à penser les effets recherchés sur les auditeurs et auditrices avec une attention portée au rythme, aux variations, aux effets de montage, voire aux dispositifs d’écoute. La forte potentialité d’hybridation du son sera donc explorée dans la phase de réalisation où l’on analysera les opérations de sélection de la matière et les fonctions complémentaires des éléments sonores retenus dans la réalisation : voix, ambiances, bruits, archives, musiques. La pensée des ambiances dans le montage permettant par exemple de mettre en relation les travaux sur le concept d’ambiance9 avec les formes de sonographies de la recherche.
Trois axes seront explorés dans cette publication :
**Axe 1 : « Écouter l’archive, faire sonner la mémoire. Paysages sonores du passé et sonosphères du présent »** Cet axe appelle plus particulièrement des contributions faisant apparaître les terrains de recherche en lien avec la matière archivistique – quelle que soit la matérialité du support – et les enjeux que cela implique (juridiques, dialectiques, techniques, narratifs, créatifs…) dans les écritures sonores de la recherche. Il est alors un axe privilégié pour interroger les relations entre histoire et mémoire, témoignages, enquêtes orales et écritures de la mémoire. La référence aux paysages sonores10 et aux sonosphères (Roberto Barbanti, Les sonorités du monde, Les Presses du réel, 2023.)) invite par ailleurs à considérer les sons de la recherche au-delà de la voix.
**Axe 2 : « Donner à entendre les processus de création **» : Cet axe s’inscrit dans le champ des études en génétique des œuvres et des processus de documentation du geste créateur. Il appelle des propositions réflexives sur les méthodologies mises en œuvre dans l’articulation de l’observation, l’analyse et la production de données liées aux processus de création avec la réalisation d’une recherche qui place le médium sonore au cœur de sa démarche.
**Axe 3 : « Recherche-création : circulations, collaborations dans les performances sonores »** : Cet axe appelle des propositions qui font entendre des collaborations entre chercheurs, chercheuses et artistes sonores ou des productions de chercheurs et chercheuses explorant des écritures sonores de recherche faisant entendre une approche artistique du médium. La recherche sur les effets des dispositifs d’écoute (live, différé, stéréo, multicanal…) dans le geste de création comme dans une étude de la réception sera particulièrement appréciée.
**Modalités de soumission : **Les auteurs sont invités à proposer une communication théorique en lien avec une production sonore de type documentaire. Des extraits du documentaire ou de ses rushs figureront si possible dans l’analyse. Il sera nécessairement demandé la transmission du documentaire sonore avec une licence _creative common_ définie par l’auteur. Il reviendra à chaque auteur de s’assurer qu’il ou elle a bien les autorisations pour une diffusion de sa production dans le cadre scientifique de la revue.
**Critères de sélectivité :**
* Importance de l’expérience de terrain et de l’épreuve pratique de réalisation
* Importance de la réflexion épistémologique sur les déplacements produits par la réalisation de documentaires sonores dans le cadre d’une recherche.
* Explicitation des protocoles et modalités de collaborations avec les partenaires qu’ils soient chercheurs, techniciens ou acteurs de terrains.
La proposition de contribution est à envoyer sous forme de résumé de 500 mots maximum, en français ou en anglais, sur fichier .docx ou .odt, en Times New Roman, police 12, interligne simple. Elle comportera le titre, cinq mots clés et inclura les noms, prénoms, institutions de rattachement de l’auteur/l’auteure ou des auteurs, ainsi que l’adresse mail.
Contact : severine.leroy@uco.fr et contactafas@gmail.com
Les règles de bibliographie et le protocole de rédaction sont explicités ici : https://journals.openedition.org/afas/2451
**Date de soumission des propositions : 5 avril 2026**
Réponse aux contributeurs : 9 mai 2026
Réception des articles : 19 septembre 2026
_Crédits photographiques : détails du micro et du visage de Sarah Vaughan, Gottlieb Collection Assignment No. 485 Reference print available in Music Division,Library of Congress. Purchase William P. Gottlieb Forms part of: William P. Gottlieb Collection (Library of Congress). In: “Downtown Café Society floor show offers value,” Down Beat, v. 13, no. 18 (Aug. 26, 1946), p. 3. Pas de restrictions de droits connues._
1. Salon Focus, festival Jean Rouch, journées d’étude Écritures alternatives de la recherche coordonnées par la MSH Ange Guépin et le laboratoire AAU-CRENAU, etc. [↩]
2. Axelle Brodiez-Dolino et Emilien Ruiz, « Écrire autrement ? L’histoire sociale en quête de publics », _Le Mouvement social_ , nos 269‑270, La Découverte, 2019. [↩]
3. Steven Feld, _La recherche comme composition_ , Les Presses du réel, 2023. [↩]
4. Florence Descamps, _Archiver la mémoire : de l’histoire orale au patrimoine immatériel_ , Paris, EHESS, 2019. [↩]
5. Séverine Leroy, « Radio, scène et documentaire sonore de recherche : explorations sonores de la peinture de Marc Rothko », in A. Wegner et R. Uhiara (dir.), _Les scènes du son_ , Revista Brasileira de Estudos da Presença, Porto Alegre, vol. 14, n° 4, 2024. [↩]
6. Véronique Ginouvès et Isabelle Gras (dir), _La diffusion numérique des données en SHS. Guide des bonnes pratiques éthiques et juridiques_ , Presses universitaires de Provence, 2018. [↩]
7. Steven High, “Telling Stories: A Reflection on Oral History and New Media,” _Oral History_ 38 (Spring 2010), 101-112. [↩]
8. Florence Descamps (dir.), Dossier « Du film aux archives audiovisuelles… et réciproquement : itinéraires de rushes », in _Bulletin de l’Afas. Sonorités_ , numéro 47, 2021. [↩]
9. Bruce Bégout, _Le concept d’ambiance_ , Éditions du Seuil, 2020 ; H. Torgue, _Le sonore, l’imaginaire et la ville_ , L’Harmattan, 2012 ; Didier Tallagrand, Jean-Paul Thibaud et Nicolas Tixier, _L’usage des ambiances, une épreuve sensible des situations_ , Hermann, 2021. [↩]
10. Raymond Murray Schafer, Le paysage sonore : le monde comme musique, Éditions Wildproject, 2010. [↩]
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OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Véronique Ginouvès (13 mars 2026). APPEL A CONTRIBUTIONS : Pratiques sonores de la recherche. _Archives de la recherche & Phonothèque de la MMSH_. Consulté le 15 mars 2026 à l’adresse https://phonotheque.hypotheses.org/55549
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APPEL A CONTRIBUTIONS : Pratiques sonores de la recherche : de l’#enregistrement à la réalisation Le documentaire sonore comme #écriture de la recherche #afas #Sonorités
https://phonotheque.hypotheses.org/55549
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